三、作为诗人的译者与其翻译策略

　　徐译曼斯菲尔德小说在翻译策略上有着一种非整一性，较之八十年代上海译文出版社出版的重译本[11]，这一特色尤为显著。以《巴克妈妈的一生》一文为例：

　　例1：

　　原文：“DearSir，justalinetoletyouknowmylittleMyrtilwaslaidoutfordead……Afterfourbottils……gained8lbs.In9weeks，andisstillputtingiton.”

　　徐译：“好先生，——我就一行字让你知道我的小孩梅的儿差不多已经死了……用了你的药四瓶……在九个星期内长了八磅的重，现在还在继续的加重哪。”

　　王知还译：“敬启者，小女墨蒂尔原已病入膏育……然服此剂四瓶之后，……九周内体重已增八磅，目前仍有加无已。”

　　例1中徐译的“好先生，我就一行字让你知道”是对“Dearsir，justalinetoletyouknow”完全忠实地直译，但不符合汉语读者的语言习惯。而王译的“敬启者”则是经译者加工创作的符合汉语读者语言习惯的书信体表达方式。

　　例2：

　　原文：“Buthewasgran’sboyfromthefirst……”

　　徐译：“但是他是奶奶的孩子，原先就是的……”

　　王译：“可是他一生下来就是姥姥的小乖乖……”

　　例2中徐译也是十分忠实地表达，用后置的“原先就是的”来翻译“fromthefirst”，但这样的表述在汉语中却显得有些怪异。而王译的“可是他一生下来就是姥姥的小乖乖”则是经过译者创造性改动的，显得既通顺又能唤起读者的情感。

　　然而，以上两个例子却并不能概括徐志摩的翻译策略，仅在同一篇文章中我们就可以很容易地找到反例，证明徐译并不是完全忠实的：

　　例3：

　　原文：Butheputhisarmsroundherneckandrubbedhischeekagainsthers.

　　徐译：但是他把一双小手臂抱着她的头项，把他的小脸子紧紧的贴着她的。

　　王译：但是他却用两臂搂住她的脖子，用脸颊蹭着她的脸。

　　例3中徐译的两个“小”字和“紧紧地”都是他自行添加的，更显示出这个稚嫩可爱的小男孩儿和巴克妈妈之间的亲情。而王译在此处则是忠实的译法，在情感的表达效果上不及徐译。

　　例4：

　　原文：Hegaveashylittlelaughandpressedcloser.

　　徐译：他给了一个怕羞的小小的笑靥，小脸子捱的更紧了。

　　王译：他羞答答地轻轻笑了笑，偎的更紧了。

　　例4中徐译的“怕羞的小小的笑靥”“小脸子”也都有译者创造性的成分，而王译和例3一样，较徐译忠实。

　　在以上四个例子中，王译的策略可以被这样理解：王译确有非忠实、创造性改动之处，但这些地方都有一个特点，即如果忠实地按英语原貌直译，所译出的汉语表述非常突兀，甚至不好理解，于是为了读者能更好地理解，译者在这些地方进行了创造性的翻译。除此之外，只要忠实翻译不至对本土读者阅读造成明显的障碍，王译都秉承了忠实的原则。事实上，王译是比较忠实的，只在明显会对读者阅读造成不便之处才做改动，这种改动中有一种被动的意味。而较之王译，徐译的策略以及策略的目的性则显得模糊：在忠实翻译会造成阅读不便的地方，他坚持忠实翻译，然而在即使不经任何改动就可以忠实传达文意之处，他却主动做了创造性的改动，增添表达效果，由此，徐译本的翻译策略显得有失整一性。

　　在《译曼殊斐儿小说<幸福>小序》中，徐志摩说：“我译她纯粹是为爱审她。但她有时真叫你的译手发窘。这篇是为增刊译的，匆匆脱稿，不满的地方有不少不少，我此时也懒得复校，等将来收集之时再想法修正罢。”[12]可以说，徐译曼斯菲尔德小说带有一种即兴的色彩，阅读唤起了他的情感，这种情感随着边审边译的过程流露到译作中，这种流露非常自然，没有目的先行的功利性，也正因为如此，译作的翻译策略受情感的主观性、不稳定性的影响而显得不够整一。如果译作经过复校或反复被雕琢，那么这种非整一性大多能够得到修正，但译者又恰恰没有进行此项工作。徐译的即兴与随意在一定程度上与徐志摩对曼斯菲尔德的定位有关。1923年徐志摩在南开大学暑期学校讲授“近代英文文学”，在讲义中他提到了狄更斯、王尔德、萧伯纳、高尔斯华绥、哈代等文学大家，也提到了曼斯菲尔德的丈夫莫里，但未提及曼斯菲尔德。可见，曼斯菲尔德对徐志摩来说更多地是一位灵犀相通的朋友，而还未达到文学大师的程度，缺乏敬畏也许是徐译本中显露随意性的另一个原因。

　　尽管有如例1、例2般忠实直译的例子，但徐志摩的翻译中创造性的成分是很明显的，其翻译是非常有个性的。他如介绍故友般把曼斯菲尔德介绍给中国读者，徐译本中的故事更像是译者和作者所共同诉说的。徐志摩是译者，也是诗人，他把主观情思注入翻译中，译者带有诗人特质的身影不可避免地显现在译作当中，特别是在有写景、抒情，亦或是内心独白等易唤起人情感的部分，徐译的创造性痕迹愈发的明显：

　　例如《理想家庭》一文：

　　原文：“Spring-warm，eager，restless-wasthere，waitingforhiminthegoldenlight，readyinfrontofeverybodytorunuptoblowinhiswhitebeard，todragsweetlyonhisarm.Andhecouldn’tmeether，no；hecouldn’tsquareuponcemoreandstrideoff，jauntyasayoungman.Hewastiredand，althoughthelatesunwasstillshining，curiouslycold，withanumbedfeelingallover.”

　　徐志摩译：“他的确是老了—老不禁春了。春，又暖和，又殷勤，又匆忙的春，已经来了，吹弄他的白须，温存地楼着他的臂腕，他却是对付不了，他如今老了，再不能拉整衣襟，向前迈步，青年的飒爽，他没有了，他是乏了，那时晚照虽浓，他却觉得寒曦遍体。”

　　陈良廷译：“春天—温暖的春天，充满强烈希望的春天，不平静的春天—就在眼前，在金色的阳光下等着他，准备在每一个人面前炫粗一下，准备吹拂他那把白胡子，准备温存地钩住他的胳胃，他却眼不上春夭的步伐了，跟不上了；他再也不能象年轻人那样，矫健地摆起架势，迈开大步走了。他已经累了，虽然夕阳未下，他可冷得出奇，浑身感到麻木。”

　　尽管是描述老态，但在英文原著中并没有明确的“老”字，而徐志摩却敏锐地捕捉到了那种衰老的悲凉，用一个“老不禁春”精炼地统摄了整段。整段翻译的句式和停顿都带有诗歌的色彩，经过主动的创造性翻译去除了忠实翻译下的冗余成分。在遣词造句上，徐译也非常诗意化，“那时晚照虽浓，他却觉得寒曦遍体”所表达出的凄凉感，远胜陈译的“虽然夕阳未下，他可冷得出奇，浑身感到麻木”。

　　诗人敏感的特质使其长于对女性心理进行刻画。在所翻译的篇目中，徐志摩格外关注曼斯菲尔德的短篇《夜深时》，此文描摹的是一位大龄未嫁女子对待爱情矛盾复杂、敏感多愁的心理状态，在译作后徐志摩专门撰文探讨女性敏感纤弱的心理，并赞叹曼斯菲尔德是心理写实的高手，可见他对这类题材作品的关注。较之重译版，徐译《夜深时》在表达女性心理时更贴切、细致入微。例如：

　　原文：IwonderwhyitisafteracertainpointIalwaysseemtorepelpeople.Funny，isn’tit！Theylikemeatfirst……butthenimmediatelyIwanttoshowthem-evengivethemahint-thatIlikethem，theyseemtogetfrightenedandbegintodisappear.PerhapstheyknowsomehowthatI’vegotsomuchtogive.Perhapsit’sthatthatfrightensthem.

　　徐译：我就不懂为什么过了些时候，人家就像是嫌我似的。怪，可不是，起初他们喜欢我……可是等到我稍微的示意我有点喜欢他们，他们就好像怕我似的，慢慢的躲开了……亦许他们知道我里面积得太满了。就许因为这个把他们全吓跑了。