摘要：作家莫言能获得最诺贝尔文学奖，与其大胆创新、先锋实验的作品语言有着密切关系。本文以冯广艺教授《变异修辞学》一书第三章“聚合关系变异”中的有关理论，赏析莫言小说语言中色彩变异和语体变异两种模式，从而分析得出其变异修辞的相关价值和审美体验。

　　关键词：莫言小说变异修辞聚合关系变异

　　一、引言

　　20世纪初，瑞士语言学家索绪尔（D·Saussure）把语言结构的内部关系非为组合关系和聚合关系，此二者是语言结构的基本关系，构成了语言结构的核心。语言的聚合关系表明，某类词语在组合上和表达上具有相同的功能，这种功能决定某类词语在语言结构中应该具备如下特征：其一是位置的稳定性，其二是功能的特有性。如果同一个功能类的某一个个体发生变异的话，特有性消失，这种聚合关系变异的现象，也充斥在莫言的小说作品里面。

　　二、词性变异

　　词性变异是指聚合变异的一种，即某类词语通过变异而具有另一类词语的表达功能。从变异修辞学的角度看，这种语言学领域的“活用”是由于“变异”造成的，莫言小说变异修辞中有名词变异为动词、形容词变异为动词、形容词变异为名词、拟声词变异为动词或名词等等。

　　（一）名词变异为动词

　　名词作为动词使用，是指在表达中名词用如动词，临时具备了动词的功能。例如：

　　（1）对不起，我的话可能刺伤了你，要不干吗要让额头上的灯心绒更灯心绒一些。（《红蝗》）

　　（2）我看到父亲从东厢房里出来，虾着腰，面色阴沉。（《四十一炮》）

　　例（1）中，额头上呈现“灯芯绒”状，可见愁怨之深，第一个“灯芯绒”是名词，第二个“灯芯绒”是名词作为动词使用，表现出怨恨加深的那种动态。（2）中的“虾”，本是一种海洋生物，“虾着腰”中的“虾"用作动词，形容弯腰的程度达到虾的弯曲角度。这两例名词作为动词使用都是表示一种程度和状态的改变，语言表达上静态里多了一种动感，增强了感染力。

　　（二）形容词变异为动词

　　形容词作为动词使用，指在表达中有意将形容词用作动词，使形容词具备了动词的功能。例如：

　　（3）我的幻想紧迫着爷爷的思维。（《红高粱家族》）

　　（4）围子里围子外狼藉着英勇抵抗者和疯狂进攻者的尸体。（《红高粱家族》）

　　（5）那碧绿是一种超级的碧绿，碧绿出了蓬勃的生命力。（《酒神》）

　　（6）我表现得越聪明，他就越宝贵我、越对我寄予希望。（《四十一炮》）

　　例（3）“紧迫”指没有缓冲的余地，是形容词，这里用作动词，指我的想法都紧紧跟随着爷爷的思维变化，丝毫不懈怠。“狼藉”形容乱起八糟、杂乱不堪，如果说尸体狼藉，显得循规蹈矩，将“狼藉”用作动词，反倒突出了尸横遍野的惨烈状态。“碧绿”是颜色形容词，“碧绿出了蓬勃的生命力”中“碧绿”用为动词，表达出事物渐变成绿色的那种动态，展现出一种勃勃生机。“宝贵”是指珍贵，也是形容词，这里作为动词使用，将他重视和珍惜我的状态表达了出来。总之，将形容词作为动词使用，不仅形象而且富有动态化的效果。

　　（三）形容词作为名词使用

　　形容词作为名词使用，指在表达中形容词用如名词，具备了名词的特征。例如：

　　（7）从此之后，余占鳌嘴角上挂着两种笑容：左边愚蠢，右边狡猾，或者右边愚蠢，左边狡猾。（《红高梁家族》）

　　（8）所有的过渡性语言都被抛弃，好像有些夹生，但她吞下去夹生，用近乎无耻的口吻说：“我有毛病，盐破她。”（“《酒神》）

　　例（7）中“愚蠢、狡猾、夹生”，都是形容词，在例句中作为名词使用。通过凸显人或

　　事物的性质、状态等，使言语表达更加具有可感性。例如“左边愚蠢、右边狡猾”，就是指愚蠢的、狡猾的表情，很真切地将余占鳌那种玩世不恭的表情描绘出来。“夹生”指事物没有熟透，例（8）中形容言语表达的状态是“夹生”，暗指在此时的解释是毫无用处的，“她吞下去夹生”，“夹生”用作名词，说明她直接就不做任何的解释。总之，形容词用作名词，使表达具备形象性，也增强了可感性。

　　（四）拟声词作为动词、名词使用

　　在莫言小说中，还存在拟声词作为动词或名词使用的变异修辞形式。例如：

　　（9）我在四棵梧桐树上都“滋滋”了，在大门上也“滋滋”了，在该“滋滋”的地方都“滋滋”了。（《生死疲劳》）

　　（10）我舍不得满天星斗、舍不得小北风的飕飕。（《四十一炮》）

　　例（9）“滋滋”是摹拟小解的声音，拟声词用为动词，表示小解的动作，既直接又形象。例（10）“飕飕”作为拟声词主要是形容风声和雨声，却在“小北风的飕飕”这个结构中充当了中心语，作为名词使用，生动地凸显北风所带来的寒意。通过整理所选文本中的词性变异的例旬，发现在莫言小说中每种词性变异的出现次数存在很大差异。