电影《死亡诗社》的叙事结构与功能(3)

　　总之，《死亡诗社》借用交织式对比结构的叙事模式，以一种“纪实感”的“自行陈述”方式，制造出了现实主义风格基调上“幻觉真实”的美学意义；但多层叙事线索的矛盾与冲突，在加深“事实”厚度的同时，并没有消解人们对影片反映的社会现实的批判；相反，它以连续影像和画内人物的举止言谈，实现了艺术的表意功能，尤其是强化了冲突，形成了事件的对比，推动了剧情的发展，促使接受主体“寻找起源、询问文明的根基”，进行哲思性的反观，在事物的理性和教育寓言的入会仪式中发现那个神奇的世界，并最终超越自我。[10]从这个意义上说，本部影片的内容绝不是现成与自给自足的，而是作者、导演、观众及其他文本共同建构的结果——导演建构了交织式对比结构的叙事模式，观众在这一模式的提示与刺激下，遵循叙事的逻辑，在结构高度“纪实性”的框架下，在一系列事件的整体叙事中，营造出影片感性形式接近现实的高层次叙事功能，探寻影片之中不为人所察知的意涵，竭力突破界限，进行自我选择，最终获得人性的自由。
　　注释：
　　① 此处电影对白的译文来源于中央电视台第六频道（电影频道）的电影字幕。其他译文，均来源于许颖：《死亡诗社》，《当代电影》，1994年第1期。
　　[参考文献]
　　[1] 武立红.从福柯的权力观论《死亡诗社》中的权力斗争[J].外国文学评论，2012（01）.
　　[2] 王晓阳.叙事视角的语言学分析[J].外语学刊，2010（03）.
　　[3] 皮亚杰.结构主义[M].倪连生，等译.北京：商务印书馆，2004：2.
　　[4] 华莱士·马丁.当代叙事学[M].伍晓明，译.北京：北京大学出版社，2005：107.
　　[5] 克里斯丁·麦茨，等.电影与方法：符号学文选[M].李幼蒸，译.北京：三联书店，2002：51.
　　[6] 李显杰.电影叙事学：理论和实践[M].北京：中国电影出版社，2000.
　　[7] 余松.语言的狂欢：诗歌语言的审美阐释[M].昆明：云南人民出版社，2000：159-160.
　　[8] 贾磊磊.电影语言学导论[M].上海：复旦大学出版社，2011：54.
　　[9] 汤书昆.表意学原理[M].合肥：中国科学技术大学出版社，1992：1.
　　[10] 雨文.《死亡诗社》评论集锦[J].当代电影，1994（01）.

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