从《活色生香》看西班牙民主过渡时期(2)

　　出狱后的维克多立即去墓地怀念他的母亲，命运让他遇到了桑丘的妻子克拉拉，虽然克拉拉和桑丘同样生长在佛朗哥时代，但是对于独裁的结束，民主的到来，克拉拉是非常向往和欢迎的。她渴望爱与自由，却无法反抗暴力的丈夫，她想摆脱恐惧的生活，却又无能为力。直到碰到了年轻的维克多，她终于找到了久违的爱的感觉。而随着两人的结识，六年前的谜底，慢慢被看似巧合的相遇所层层揭开。这时，大卫已经和爱莲娜结合，并将所有的能量发泄在了体育运动上，他成功地成为一名轮椅上的篮球明星。爱莲娜洗尽铅华，出资资助一所孤儿院，亲自照顾这些孩子们。在多重关系交错蔓延的五个人物身上，每个人似乎都背负着自己的苦难，每个人都似乎在寻找着生命的答案。
　　维克多告诉大卫，当初他并没有开枪，枪虽然在他手里，扳机却是桑丘拉动的，因为桑丘已经发现他和克拉拉的奸情，正寻找时机报复；克拉拉告诉桑丘，她又和六年前一样，爱上了一个年轻人，她必须和他分开，因为她实在无法忍受他们的这种天堂地狱起伏变化的关系；维克多告诉爱莲娜，他之所以活着，就是为了报复她，而他报复她的方式是和她好好地在床上战斗一番！当大卫知道维克多试图接近爱莲娜时，先是去恐吓他马上离开，然后又拍摄了维克多和克拉拉在一起的照片，想通过桑丘的手来解决维克多。从这里我们可以看出，在大卫的身上，仍然是有佛朗哥主义的印记。相对于大卫，主人公维克多才是代表了西班牙社会真正的转变。
　　而最后的结局，同样是被一声清脆的枪声，突兀地带到了我们面前。只是这一次，他们，都不再是六年前的那个人了。六年的岁月，改变了每一个人的人生选择。这一次，克拉拉向桑丘举起了手枪，为了保护深爱的维克多，她扣动了扳机；而桑丘的枪口，对准的，不再是他所恨的人——维克多，而是他所爱的人——克拉拉和他自己。他终于明白，这样的自己是永远无法拥有克拉拉的爱的，他选择了结束自己的生命；大卫选择了离开，他终于意识到要爱莲娜终身背负着感激的十字架，并不能给她带来快乐。而我们的维克多和爱莲娜，终于抓住了岁月给他们最后的机会，选择了成长。他们不再躲避欲望和感情的考验，而终于勇敢地直接面对内心深处的真实声音，在摸索之中去原谅和爱对方。
　　阿尔莫多瓦把我们重新带进了圣诞夜。这是一个热闹喜庆的圣诞夜，与和维克多出生的那个圣诞夜，有着天壤之别。马德里的街道车水马龙，挤满了出来逛街的人们，充满了生气，在这样一个夜晚，命运再次安排了巧合。维克多带着他最爱的妻子爱莲娜和她肚子里的孩子，乘着轿车穿梭在人头攒动的街头。孩子挣扎着要提前出来，和他父亲当时一样。爱莲娜痛得满头大汗，撕裂的叫声和维克多的妓女母亲如出一辙。这个时候，我们看到一个成熟的父亲弯下强壮的上身，贴着隆起的肚子说：“相信我，我能理解你想要出来看看这个世界的心情……我的孩子，你比我幸运太多了，你看外面的街道到处都是人，而在我出生的时候，街上一个人也没有，人们都害怕得躲在家里。西班牙已经不用再生活在恐惧中了！”
　　维克多降生在圣诞夜里，圣诞夜在西方文化中是极其重要的日期，是耶稣降生的日子，代表着一个崭新纪元的开始。如果说维克多的降生，代表着西班牙即将结束佛朗哥的统治，开始了走向和平民主的过渡时期，那么，片尾维克多儿子的即将出生，代表了阿尔莫多瓦在世纪之交，对于西班牙的未来的希望与向往。
　　[参考文献]
　　[1] 李捷.西班牙历史[M].北京.外语教学与研究出版社，2010.
　　[2] Pedro Poyato.Referencias intertextuales de Carne Trémula[J].Zer número 32，2012.
　　[3] Ramón Navarrete-Galiano.Almodóvar：Conceptualización de la pintura en los fotogramas[J].Razón y palabra número17，2010.
　　[4] Marcial Moreno.Cine político[J].Encadenados número 60，2009.
　　[5] Pedro Alomodóver[OL].http：//en.wikipedia.org/wiki/Pedro_Almod%C3%B3var.
　　[6] Carne trémula[OL].http：//es.wikipedia.org/wiki/Carne_tr%C3%A9mula.

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