《叙事话语·新叙事话语》对叙事研究及创作实践的启示(2)

　　一、倒叙

　　热奈特似乎十分注意倒序对叙事时间的影响，他花了较多笔墨来阐释倒叙的问题。在他的阐释中，倒叙指对故事发展到现阶段之前的事件的一切事后追述。

　　他进一步详细划分出了“外倒叙”与“内倒叙”（一段叙事之内再加入倒叙）等概念，还依据引发机制的不同，分出了“相似倒叙”和“对立倒叙”。“相似倒叙”是指场景中某一部分引起主人公对从前相似场景——有可能只是一句话——的记忆，因而展开另一段叙事。“对立倒叙”则是指场景中某一部分引起主人公对该部分及与之相联系的事物的相异印象，因而展开一段叙事。

　　在此基础上，热奈特提出了“叙述迁移”的范畴，即一段相同或相近的叙事出现在文本的不同部分。可以想见，细心的读者会比较这两处近似叙事内在的不同，至少也能引起对已经被叙述过的场景的再品味。

　　根据倒叙的内容与第一叙事之间的跨度关系，热奈特又划分出了部分倒叙和完整倒叙。

　　我把这类以省略作结尾，不与第一叙事相接的回顾简单称为部分倒序。④

　　例如《奥德赛》中故事伊始对奥德修斯山中打猎受伤的叙述，并且在这之后跃进了十年左右，并无与第一叙事的接续。

　　完整倒叙，它与第一叙事衔接，两个故事段中间没有中断。

　　例如奥德修斯在菲阿西斯面前的叙事，覆盖了从特洛伊陷落到抵达卡吕普索所辖岛屿的整个时期。

　　部分倒叙仅给读者带来一个孤立的、对理解情节的某个特定要素不可或缺的信息，完整倒叙与小说创作中“从中间开始”的手法有关，旨在恢复叙述的全部“前事”，它一般构成叙事的重要部分，有时甚至是主要部分。

　　倒叙开始时常常会有一个“恢复记号”，即作者自我标记从此处开始，他要恢复些往日事件或已知事件得自往日的含义。如巴尔扎克的“这就是为什么……”。普鲁斯特通常做得不着痕迹，但同样能够让人察觉到过渡，他嘲笑过巴尔扎克的“这就是为什么”，但同样使用过这类恢复记号。

　　普鲁斯特叙事的典型形态似乎恰恰相反，它回避衔接，或把倒叙的字眼掩藏在反复叙事的时间离散中……或佯装不知叙事已到达倒叙在故事中的结束之处。他的叙事，总在避免承认本身的痕迹。⑤

　　这就是热奈特发现的，普鲁斯特在叙事方式上的特别之处，他从不明确给出，甚至很可能到后来自己都没有察觉，回避了叙事迁移的标记，并以此为常。可以说，普鲁斯特动摇了叙事的最根本的准则，在现代小说写作模式上开启了很大程度的革新。

　　二、预叙

　　预叙指的是事先讲述或提及以后时间的一切叙述活动。从对预叙手法的描述上看，预叙最主要的效果应该是让读者得知叙事的“后果”。当然，这可以是如《伊利亚特》、《奥德赛》、《埃涅阿斯纪》卷首的提前概要一般，揭示了这些宏大作品为我们呈现的情节画卷及其浩大意义。也可能像普鲁斯特在《追忆》中所运用的那样，将某些他认为有必要提及的人物的命运，在某次闲谈中揭示给读者，这样就无需在之后的叙事中再花笔墨讲述。也可能仅仅是提供一些后续事件的情节片段，引起读者对于其“意义”的预期和猜想。

　　例如邢庆杰的短篇小说《晚点》⑥的起首是这样一段叙事：

　　男人慌里慌张地领着女人跑上站台，车还没有进站。

　　男人听到一个手拿对讲机的执勤说，这班车要晚点一个小时。

　　男人的脸就灰了，说，车又晚点了，怎么老晚点。

　　……

　　男人说，别怕，没人会找到你的，你毕竟不是三十年前的你了。

　　展现在我们眼前的是一对男女来到火车站，得知火车将会晚点，男人一边表现出焦急、担忧，一边又安慰着女人。这马上能引起读者对于这两人行为“前因”的猜测，并且牵挂起两人赶火车遭遇晚点这一情节的“后果”。

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