陈凯歌《赵氏孤儿》编剧艺术得失(3)

　　黑格尔的戏剧理论认为，正剧“主体性不是按喜剧里那样乖戾方式行事，而是充满着重大关系和坚实性格的严肃性，而同时悲剧中的坚定意志和深刻冲突也削弱和刨平到一个程度，使得不同的旨趣可能和解，不同的目的和人物可能和谐一致”⑧。由于冲突双方一开始就不像在悲剧里那样尖锐地对立，正剧缺乏深刻而连贯的冲突，“诗人就很容易倾向于尽全力去描绘人物性格的内心生活，把情境的演变过程变成只是这种描绘的手段”。在缺乏情节推动力的情形下，“结果不外两种：或者不大经心诗的好坏而努力打动单纯的情感，或者一方面提供娱乐，一方面着眼听众的道德教益，从而在绝大多数情况之下对演员们提供了显示熟练技巧的机会”⑨。
　　《赵氏孤儿》正如黑格尔所描述的，由于主要人物的性格充满严肃性，同时其坚定意志又被削弱，影片就倾力于描绘人物的内心生活，企图给观众提供教益，最终只能靠演员断片式的表演技巧给观众留下印象。
　　相较于那些按商业套路制作的类型片，陈凯歌的《赵氏孤儿》体现了创作者关于人性独特的个人体验和思考，它虽在艺术表现力上有所欠缺，但也为《赵氏孤儿》这一传统的故事母题提供了新的价值维度，为推进这部名著向后世的流传做出了自己的贡献。
　　注释：
　　① 陆绍阳：《文本改写与精神的自我矮化——评赵氏孤儿》，《电影批评》，2011年第1期。
　　② 陈凯歌：《别让那些“高调”继续毒害观众——站在价值观十字路口的〈赵氏孤儿〉》，见2010年11月25日《南方周末》：“程婴最后虽然死了，但是我觉得他是胜利者。我没有把《赵氏孤儿》完全看成是一个悲剧，也不把感动作为电影追求的目标。”
　　③ 悉德·菲尔德在《电影剧本写作基础》中提出了“情节点”的概念：“情节点，它是一个事件，它‘钩住’动作，并且把它转向另一个方向”。
　　④⑤ 陈凯歌：《别让那些“高调”继续毒害观众——站在价值观十字路口的〈赵氏孤儿〉》，《南方周末》，2010年11月25日。
　　⑥ 悉德·菲尔德：《电影剧作问题攻略》，世界图书出版公司，2012年版，第69页。
　　⑦ 《陈凯歌访谈》，《南都娱乐周刊》，2012年12月9日。
　　⑧⑨ 黑格尔：《美学》（第三卷下册），商务印书馆，2009年版，第295页，第296页。

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