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反讽的语言表达

时间:2014-01-04 15:43 点击:
姜文执导的电影《让子弹飞》,通过反讽的语言表达,使得影片与观影者之间产生了紧密的互动,成功吸引了观众。反讽是一种言在此而意在彼的修辞表达方式,本文通过反讽的两种形式情景反讽和语辞反讽为切入点,通过阐述电影结构的造就、叙述的铺展、台词的呈现、
  2010年,姜文执导的电影《让子弹飞》在票房上获得不俗的成绩,到2011年2月底,已斩获6.59亿元。与票房一起飞翔还有该片的好口碑,豆瓣评分8.8,众多电影专业人员力捧。究其原因,除了演员、拍摄手法、英雄浪漫主义风格之外,《让子弹飞》中反讽的语言表达也成为吸引观众观影的重要筹码。
  电影是一门综合的艺术形式,通过台词、人物形象、声光等多种表达方式,呈现一个相对完整的叙事,完成对主题的展现。从根本上讲,电影的基础是剧本,剧本的基础则是人物、语言和情节。[1]而反讽恰恰最早源自希腊戏剧,是一种“言在此而意在彼”的语言修辞手法,主要有两种形式,即情景反讽和语辞反讽。反讽与电影中主题、叙事、台词等因素的结合,使得《让子弹飞》的观众在观影过程中或忍俊不禁,或回味无穷。笔者试以《让子弹飞》这部电影为例,分析阐释情景反讽、语辞反讽这两种表达形式在电影中的运用。[2]
  一、宏观的构建、叙事的铺展——《让子弹飞》中的情景反讽
  反讽最基本的特征就是“言在此而意在彼”。因此,在反讽中,常常共生存在一对互相矛盾的论点,两者之间的反差巨大,反讽的效果在反差之中得以产生。[3]与文学相比,电影语言运用反讽的手段更为丰富,除了使用文字之外,画面色彩、声效等亦共同参与,使得反讽效果更加鲜明而强烈,让观众更加容易接受。
  反讽的两种形式——情景反讽和语辞反讽,在电影中相对应的即为叙事结构和电影的台词,二者一为宏观,一为微观,互相作用,共同表现电影的主题。就《让子弹飞》而言,情景反讽不仅体现在叙事结构上,也同时体现在整个电影主题的构建上,在矛盾对立中,电影的叙事在不断展开。[4]
  (一)现象和现实之间的反讽语言表达
  《让子弹飞》改编自作家马识途的小说《夜谭十记》中的《盗官记》,单纯从讲故事的角度来看,《让子弹飞》的情节并不复杂,土匪张麻子抢了骗子汤师爷的官职,并与鹅城恶霸黄四爷频频过招,汤师爷周旋其中,最后张麻子杀了黄四爷,恶霸被铲除。
  这种正义战胜邪恶的故事,我们自小听到大,如果仍旧平铺直叙,那么整个电影的结构则会面临着单调乏味的重大缺陷。于是,作为一部成功的电影,《让子弹飞》在相对简单的电影的故事中,加入了大量的反讽成分,在现象的后面有着怎样的现实,观影者的想象空间大增。
  在片名出现前,最先传来的是舒缓的女声吟唱李叔同的《送别》,马拉着一列火车快速通行,火车车头不停地冒着白色的蒸汽,车厢内,两男一女吃着火锅,唱着《送别》,马县长(后来的汤师爷)将要新官上任。
  冒着蒸汽的火车和马之间,本来并不搭界,但在马拉火车上竟能共存,反讽意味明显。革命推翻了清王朝,但民主并没有那么轻易就到来,在社会这辆火车上,任它外壳如何先进,最本质的动力依旧原始。
  李叔同的《送别》作为当时广为流传的歌曲,被人吟唱实属正常。但《送别》当中的意境与三人的境况却显示出了强烈的反差。创作《送别》时,袁世凯称帝,革命失败,李叔同感慨良多,而火车中的三人却与革命毫不搭界。真正的革命者并没有得到胜利果实,而只想着发财的人却能在当时成为县长,大唱革命者创作的歌。这是反讽,更是无奈。
  影片结尾,张麻子想通过发动民众铲除恶霸黄四郎,但开始民众并不为所动。之后,张麻子对民众撒了个谎,当着大家的面“处死”了黄四郎。懂得明哲保身的民众终于不再沉默,冲进黄四郎家中,瓜分了黄四郎的财产。民众受尽黄四郎的压榨,但最怕的也是黄四郎,民众对黄四郎忍气吞声,但最后杀死黄四郎的还是普通民众们。民众思想的保守、迟钝和他们力量的强大就是最大的反讽体现。
  (二)目的与结果之间的反讽语言表达
  目的和结果往往并不相同,当所有的目的都趋于幻灭,沦为幻影,这其中的付出与结果之间便形成了极大的反差,构成了一种形式的情景反讽。
  电影中,葛优扮演的马邦德一心想当县长,发大财。但结果,他被张麻子劫了,只能成为“汤师爷”。他自己的老婆被打死,他也被炸成了两截,那发财的梦想在死亡的面前一文不值。这是一个可以当做笑话看的结果,但也是反讽意味浓烈的构成。
  张麻子一心想要的是“公平,公平,还是公平”,他和他手下的兄弟策马扬鞭来到鹅城,就是准备解放这里的民众。但鹅城的民众不仅在关键的时候抛弃了他,就算最后投入到铲除恶霸的大潮中,也是为了自己的私利,貌似不谋而合,其实南辕北辙。最后张麻子孤独地走了。目的与结果之间极大的反差,让观影者在体会叙述发展之余,不禁唏嘘不已。
  二、微观的呈现、人物的塑造——《让子弹飞》中的语辞反讽
  作为反讽的最主要表达形式,语辞的反讽在《让子弹飞》中体现得淋漓精致。语辞反讽不仅从微观处着眼,生动呈现了各种人物的对白,鲜活塑造了一个个人物形象,而且还成为情景反讽的血肉,支撑起了整个电影的叙述。[5]

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