宫崎骏动画电影中的意境美(2)

　　毋庸置疑，不同的民族和国家都会有其自身民族特有的色彩，不论其是否要迎合国际市场，人物设定是如何的欧式，每一部日本漫画也必定要带上日本文化的内涵与外衣，宫崎骏的漫画作品也必定要带上这个国家的色彩，而他的漫画更多地表现的是一种日本传统民间风俗的美，其中凸显出日本传统美学的精华。如《龙猫》便是选用了日本30年代的乡间作为背景，动画中多山的地形，独具特色的木质建筑，极具民族特色的生活方式和服饰等。再如《萤火虫之墓》描绘的是二战时期的场景，动画不仅仅反映了战争的场景，也把当时日本人的生活方式、生活状态以及反战的情绪不着痕迹地表现了出来。另一方面，宫崎骏在其动画中大量运用日本民间故事和神话传说中人物的形象，这点在作品《千与千寻》中体现得最为明显。作品表现了当入夜以后百神夜行，其中的众神大都是日本民间传说中的各路神仙，这些神怪的设置全可以从日本的文化资料中找到原型，如河神、蔬菜神等。再如《龙猫》中，龙猫是大地之灵，而在《幽灵公主》中则表现为万物之神——鹿神。宫的漫画中渗透了许多这样有着浓郁民族风情与色彩的元素，这种民族之美不但没有影响动画的传播，反倒是让动画中的魔幻元素更为丰富和精彩，给人以更加别致的美的概念与享受。再比如《风之谷》以及《幽灵公主》中的大量出现的森林景观，这种繁茂的森林是这两部动画的核心，它也是继承了日本传统文化中以植物为底蕴的审美观。
　　总之，通过研究宫崎骏的漫画的民族特色，便可以深入了解整个日本民族的精神内涵以及生活方式等，正因为如此，这种民族风的史诗级的动画电影必然具有着一种比其他作品更为持久的艺术美感。
　　六、镜头画面和构图之美
　　作为一部动漫电影来讲，镜头的合理运用和画面的和谐构图一定是非常重要的。相比于其他真实的电影，动画的镜头画面不可能进行真正的推拉摇移，所以所有的景别、角度、光线运用等都是在形成镜头前确定下来的。在宫崎骏的影片中，由于其现实主义风格的镜头语言，其在动画中长镜头的运用较为普遍。例如在作品《龙猫》中，妹妹小米走失后，姐姐焦急寻找的一场戏就是运用的一段长镜头。电影用这样的表现方法将姐妹俩浓浓的亲情和姐姐当时的焦急情绪淋漓尽致地展现在观众面前。而对于画面构图来说，宫漫画每一帧画面单独拿出来看都有着十分和谐的美感，都可以单独作为一幅画或者一幅摄影作品来欣赏。总之，宫漫画运用了颇多电影手法的拍摄手段，用漫画来表现电影一样的画面效果。因此其动画显得真实和衔接得当，给人以视觉欣赏的快感。
　　宫崎骏以其独特的动画风格，为我们带来美的视觉享受同时，也带来了对生存的思考。一部动画电影的成功，绝不仅仅只是有着某个方面的出类拔萃，一定是各个方面的完美融合，而宫的漫画无疑做到了这点，他把人类感官、思想以及视觉冲击力等各种美完美地融合到一起，再加上吉卜力工作室的精工细作，从而生产出一部部如同诗歌一般的意味隽永的作品。
　　[参考文献]
　　[1] 卜一丁，张娜.宫崎骏动画电影的人性感悟[J].时代文学，2010（08）.
　　[2] 姚晶.色彩在电影世界里的烘托作用[J].电影文学，2006（08）.
　　[3] 王珏.宫崎骏动画意象的诗学研究[D].上海：上海大学，2010.

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