《生死疲劳》的词语陌生化及弹性美

　　“陌生化”最先由俄国形式主义评论家什克洛夫斯基提出。文本批评对西方20世纪形式主义批评（包括俄国形式主义、新批评、结构主义批评以及解构主义批评）整合后，“陌生化”成为文本批评的关键词。所谓“陌生化”，就是将对象从其正常的感觉领域移出，通过施展创造性手段，重新构造对对象的感觉，从而扩大认知的难度和广度，不断给读者以新鲜感。具体来说，虽然我们生活在千变万化的大千世界之中，但由于每天耳闻目睹这一环境，因而对现实生活中的一切都习以为常，听而不闻、视而不见。艺术创作的目的就在于把那些日常的司空见惯的、已经不能再引起我们新鲜感个美感的东西“陌生化”为奇异的东西，使人产生强烈的感受。

　　在莫言小说中，独特的农民式的生命观，历史观和生命感觉，从宏观上构成了文学的陌生化之基础，而天马行空的语言是促成陌生化效果直接而重要的因素。其小说对普通的语言进行独特性的提炼、变幻、分解、杂交、糅合或修辞加工，使之成为具有新奇性、生疏性而又耐人寻味的文学语言，增加感觉的难度和时间的长度，对普通语言进行了再创新，其中对词语的创新性使用，更是产生了陌生化的效果，增加了小说语言的弹性美。

　　莫言是一个有着超敏感觉的作家，他在语言的规则和言语的个性表达之间毫不犹豫地选择了后者。他尊重自己的感觉，依据感觉找语言，对那些陈旧的、已经调动不起人们好奇心的组合，打破常规重新组合并赋予新义，用特殊的语言使感觉得到最生动的体现。他对现成词语的陌生化使用乍看不可思议，细品却又妙不可言、耐人寻味，扩大了语言想象的弹性空间，增加了语言审美的弹性。在《生死疲劳》中，词语的创新性使用导致的陌生化和弹性美，主要表现为以下几个方面：

　　一.词语本义及冷僻义项的使用

　　词语本义的使用是指在具体的语境中，使用的是词语的本义而非引申义或比喻义，尤其是当引申义或比喻义是我们最经常使用和接受的时候。有很多词语，尤其是成语，我们经常使用的是为大家所普遍接受的引申义或比喻义。如“火上浇油”，比喻使人更加愤怒或使情况更加严重，而很少使用其本义“往火上倒油”。冷僻义项的使用则是指在词语有多个义项的情况下，选择那些冷僻的义项来表达自己的目的。在《生死疲劳》中，许多词语被还原到了最本初的原意或使用了其较为冷僻的义项，对读者而言，从习惯了的词义一下拉回了原意或冷僻义，就像相机高度聚焦，将很远的东西拉得很近的感觉，对读者形成了审美冲击，设置了审美障碍，延长了审美时间，增强了审美感受，达到了陌生化的效果。以《生死疲劳》中的具体例子，展开以下分析：

　　（1）区长站在杏树下一个方凳上，频频地对着众人招手，招一下手就欢声一片，牲畜们受到感染，马嘶驴叫牛吼，犹如锦上添花，火上浇油。

　　（2）生我的母驴死了，它四肢僵硬，如同木棍，大睁着双眼，死不瞑目，好像有满腹的冤屈。

　　（3）这一干人，虽然七长八短，但在那个早晨却平添了许多庄严色彩，仿佛是一群为前线的战士送饭的支前队伍。

　　（1）句中“火上浇油”的本义是“往火上倒油”，一般为我们所接受的比喻义是指使人更加愤怒或使情况更加严重。但在这句中，它与“锦上添花”一起出现，结合语境，可以知道其是为了表达对情势起推波助澜作用，使气氛进一步高涨的意思。那么，它的意义就是被还原为“往火上倒油”，以使得火势更加猛烈。这样看似有点荒唐却有使人能够理解的还原，就增加了读者的审美障碍，将最平常的意义合理地陌生化了。（2）句中的“死不瞑目”的字面义是“死了也不闭眼”，引申为人死的时候心里还有放不下的事，现常用来形容极不甘心。“生我的母驴死了……（它）死不瞑目，好像有满腹的冤屈”，这里的“死不瞑目”用在了驴已经死了的情况下，所以不是为了表示“极不甘心（一般用在还活着的时候）”或“死的时候心里还有放不下的事情”，是表示“死了却没有闭眼”的意思。（3）句中“七长八短”形容高矮、长短不齐，也指是非好歹，说长道短，唠叨不绝，或零落不全。其义项“形容高矮、长短不齐”是较少使用的，这种“冷义项”的使用，更为直接地表现出了当时人们高矮不齐，却众志成城的感觉，体现出了“庄严的色彩”。将我们的审美过程急剧缩短与简化，也到了陌生化的效果。

　　二.自造新词

　　在莫言的小说中，有很多根据已有的词语结构，置换其中部分成分，形成一个新的词语，进而达到自己想要表达的意思。这些自造的词语在理解其意义上不太困难，而且易与读者产生“共鸣”，阅读时有“一吐为快”的感觉。如：

　　（4）书记讲话完毕，人群还聚着不散，尤其是那些正当青春佳期、精力无处发泄的青年男女，恨不得上树下井，杀人放火，与帝修反决一死战，这样的夜晚如何入睡？！

　　（5）隔壁的刁小三喝高了就翻着白眼睡觉，鼾声如雷，臭屁如鼓。

　　（4）句中的“上树下井”在文学作品中极少出现，是根据数学题中“猴子首尾相接在一起，上树下井捞帽子”而得来，所以也可以算作莫言自创的新词。在这里，上树下井表现出的是焦躁的青年男女无处发泄自己激动不安的情绪，恨不得通过这些夸张的行为得到排解。与“杀人放火”连用，“上树下井”夸张而有效地表达出作者的意图，使句子生动、形象、富有感染力。（5）句中的“臭屁如鼓”也是作者自造的词语，与“鼾声如雷”的格式相同，且在一起出现，就使得我们很容易理解其意义。而“臭屁如鼓”也夸张地表现出了刁小三睡觉时的丑相，表达了“我”对其鄙视和厌恶的情感。

　　三.词语的非逻辑或反逻辑搭配

　　莫言新语体出现了欧化长句和语词的非逻辑反逻辑搭配，虽然不是很多，但很具有典型性。非逻辑或反逻辑的搭配，使得句子耐人寻味，需要读者在阅读的同时，从文本信息中思考或寻找作者使用这些搭配的原因，增强了审美难度，扩大了审美孔家，体现出了语言的弹性美。

　　（6）这小子既好奇又懦弱，既无能又执拗，既愚蠢又狡猾，既干不出流芳百世的好事，也干不出惊天动地的坏事，永远是一个惹麻烦、落埋怨的角色。

　　“好奇”与“懦弱”、“无能”与“执拗”、“愚蠢”与“狡猾”，这些矛盾的词语的搭配，富有张力地体现出了“这小子”的矛盾性格：既具有小孩子天生好奇、固执和狡猾的一面，又有愚笨、不敢承担责任的一面，同时也体现出了人们对其的情感——“埋怨”、厌恶。但这些意义需要读者费一番周折才能真正体现出来。莫言的《红高粱》中也有类似的话语，“高密东北乡无疑是地球上最美丽最丑陋、最超脱最世俗、最圣洁最龌龊、最英雄好汉最王八蛋、最能喝酒最能爱的地方。”“他们杀人越货、精忠报国……”这些文字读者大都能体会其相互矛盾的语言中所包含的意义：高密东北乡是一块粗朴中有纯净美壮美的地方。经过一番周折得出结论，使得作者矛盾的意图得到了完美的表达。

　　莫言曾说过，创作者要有天马行空的狂气和雄风。无论在创作思想上，还是在艺术风格上，都必须有股邪劲儿。而他正是把这股邪劲用在了语言的陌生化上，通过感觉的变形与夸张，通过强烈的主观感觉体验，创造了他新独特具特色的陌生化语言。

　　俄国形式主义提出“文学语言是受阻碍的、扭曲的语言”，就是因为作家感到日常语言循规蹈矩，既没新意又不能完全表达自己超敏的感觉，所以对语言进行了创造性的使用，产生了陌生化的效果。这一方面是对语言规则的突破，使我们认识到了语言规则的弹性，另一方面，在“扭曲的语言”“阻碍”我们的思维和语感时，我们不得不驻下眼光调动自己的经验去品味作者的言语，捕捉言语隐含的意象和情韵，在这个延长的过程中，又体现了语言审美的灵动和弹性。当然，对语言的扭曲要有一个度，正像莫言所说“是一种基本驯化的语言”，这样的文学语言是每一个作家用毕生去苦苦探索和追求的。

　　参考文献：

　　[1]莫言，《生死疲劳》，作家出版社，2006年1月版。

　　[2]王先霈、胡亚敏主编，《文学批评导引》，高等教育出版社，2005年7月版。

　　[3]周晓静，《词语陌生化和莫言小说语言的弹性美》，《小说作家作品研究》，2010年第三期。

　　[4]区艳霞《试论当代小说语言的陌生化倾向》，《玉林师范学院学报（哲学社会科学）》，2002年，第23卷第4期。

　　[5]朱向前，《天马行空——莫言小说艺术评点》，《小说评论》，1986年第02期。

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