中式空间营造艺术的互通(2)

　　（一）现代室内空间中苏式园林空间营造手法运用的分析

　　苏式文人园林通过借景、分景、隔景等空间营造手法来塑造园林空间的层次和景深。

　　1.借景

　　借景本质上是把观赏者的目光引向园林之外的景色，将其它空间的优美景致借用到现有空间中来。此种手法能增加园林中景物的内容，丰富空间的层次，加强内外空间的呼应，拓宽园林固有的空间，使空间突破有限达到无限。借景手法分为远借、邻借、仰借、俯借、镜借等形式。明代造园家计成在所著《园冶》中指出：“夫借景，林园之最要者也。”所谓“萧寺可以卜邻，梵音到耳；远峰偏宜借景，秀色堪餐”、“轩楹高爽，窗户虚邻，纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”。可见，借景是园林构景中采用的典型手法。

　　在当今室内空间设计中，借景表现在室内空间对室外空间的渗透上，表现在对建筑场地外环境的关注上。如，苏州同明装饰公司（醋库巷）（图3），由于地处苏州文化古城，受地域文化影响，其室内设计追求塑造苏州园林般的空间氛围。因建筑恰巧临池，它简化了室内表面装饰，顺其地势巧妙利用了这池水面，将其延伸进室内，植上睡莲、养些锦鳞，并在室内走道空间铺上透明的玻璃，在玻璃下水中鱼影穿梭、若隐若现，人行室内如踏水面，使得室内气氛自然灵动。

　　2.分景、隔景

　　分景、隔景是通过分割空间：一为体现欲扬先抑，扩大空间之感。以苏州留园入口空间处理为例，通过分景、隔景先使入口布置得狭窄漫长、视域狭小，直至“古木交柯”、光线逐渐明朗，透过漏窗隐约可见窗外的山水花木，再绕过弯去，顿使人豁然开朗。此法扩大了心理空间，也使空间变得饶有趣味。二为故意将主景隐去，营造含蓄美。此法使得园中景色不至瞬间尽收眼底，起到欲露先藏的含蓄效果。三为增加景色层次，体现空间深邃之美。“庭院深深，深几许？”正是诗人对此种意境发自内心的感受。在苏州留园鹤所的东景区，借粉墙把空间分隔成若干小院，并在墙上开门洞与漏窗，人的视线可以穿透一重又一重的门洞、漏窗自一个空间看到一连串的空间，从而产生极其深远、不可穷尽的空间美感，塑造出景愈深、心愈幽、境愈醇的意境。四则通过透空的门洞、漏窗、空廊而使被分割的空间相互渗透，造成“围而不隔，隔而不断”之意境，使得原本静止的空间在游走顾盼中流动起来，产生“步移景异”之美。

　　在现代室内空间设计中，也可以运用现代材料，借鉴上述空间营造手法。如，苏州加城国际销售中心的室内设计方案，在空间中强调了景深层次，通过半通透的木格、朦胧的纱、层层的圆窗使得室内各空间自然通透，在面积不大的空间中巧妙地表现出优雅的节奏韵律、强烈的空间层次，达到小中见大的空间效果和心幽境醇的意境追求。又如，王琼先生在南京金浦滨江会所的设计（图4），他在客房过道中设置花罩，既限定了空间，又将卫生间洗漱区部分为对景之用，从而在有限的客房空间中塑造了中式的独特审美，增加了空间景深的层次。

　　3.框景、对景

　　李渔曾对框景手法有这样的评价：“尺幅窗，无心画。”计成在《园冶·园说》中也道：“刹宇隐环窗，仿佛片图小李；岩峦堆劈石，参差半壁大痴。”框景手法从大范围来讲即为借景，由于它要通过借景在园林空间中形成别具一格的绘画装饰效果，所以在这里单独列出进行分析。框景以窗、门、罩等空间划分构件为框，对室内外景致有组织地进行裁剪，框入相对的邻景，造成如画的感觉。其常与对景手法结合使用。对景常是在框景——门、窗、洞口等特定视点，从一空间眺望另一空间的特定景色。对景能否起到引人入胜的效果，与框景的选择和处理有密切的关系。框景所组成的景色画面，构图必须完整优美，视点、门窗、洞口和景物之间为一固定的直线联系，形成的画面基本上是固定的，可以利用门窗、洞口的形状和式样来加强其绘画感的装饰性效果。为了营造出多变的框景景致，在文人园林中，门窗与洞口的形状样式往往设计成千姿百态、各式各样。而且，造园家为了能获得最理想的画面，往往在框与景物对象之间的距离和方位上绞尽脑汁、反复推敲。如，苏州拙政园东部从枇杷园门看“香云蔚亭”，或自“别有洞天”看“梧竹幽居”都是门洞框景对景之佳作；苏州网狮园“竹外一枝轩”是轩窗框景的成功之作，粉墙上开有两个方形空窗，从窗框上可以看见“集虚斋”小院的竹丛犹如一幅写意竹图，很有“江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好”的意境。

　　在中式风格的现代室内设计方案中，我们常常可以看到传统的门、窗、洞样式，但它们往往徒有其表而无实质内容可言。这便是很多以中式风格为表现主题的室内设计，只留其形而失其味的根本原因之一。

　　苏州博物馆新馆，对框景手法的运用极为娴熟、恰当，是真正能在现代空间中体现出有景可对、框景如画的室内设计的优秀典范（图5、图6）。在庭院空间的特定位置，设计师刻意布置了几棵姿态优雅的树木，作为室内框景、对景之对象。在室内走道空间的墙面上，设计师利用连续的几何六边形取景框，框其刻意设定的画面于室内，让人们在驻足停留时可以欣赏它们特定的画意美，在行走时又具有强烈的移步换景之感。于是，室内空间便在这如画的动、静之间顾盼生动起来。

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