水彩画诗意性之我见

　　摘要：的文学和艺术自古一来就有一种密不可分的关系，而诗歌与绘画作为文学和艺术中的典型代表最能体现这种互通有无的关系。一方面“诗意”入画，“画中有诗”；另一方面，画论与诗理又一脉相承。文章从水彩画的诗意性表现入手，首先阐述了诗性与画境自然融合的现象，然后具体分析了水彩语言的诗化表现。在此，我希望能够找到一种更原本的艺术，使我能够诗意的栖居在绘画的大地上。

　　关键词：诗词；诗意水彩

　　中图分类号：J215 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）30-0039-01

　　诗词具有精炼和谐的语言特色，具有强大的表现力。必须要有节奏、韵律才能表现出音乐般的美感，从而引起共鸣得以传诵。水彩语言正如诗词的语言一样需要精炼和谐，才能表现润泽、明澈的效果，不让人感觉拖泥带水。这种特点是水彩区别于其他画种所独有的本体语言，也因此有“轻音乐”之称。水彩最初是以地形画的形式在英国出现的，当时还只是具有实用性，随着后来人们对水彩认识的深入和拓展，才逐渐强化了其起轻快，飘逸的语言特色。水彩传入后，更是把画的水墨与西方画的色彩巧妙地柔和在一起，使传统绘画与西方绘画结合以民族特色巧妙地呈现出来，从而达到了具有空灵的诗意美的较高的艺术境界，构成了诗意化内涵。

　　水彩画之构成美：构图是“艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果，在一定的空间安排和处理人、物关系位置，把个别或局部艺术形象组成艺术的整体。”简言之，构图就是将形状、色彩、质理等若干形式要素在画面上按一定的规律排列组合布置，使之成为有机的整体，从而表达一定的内容，情感和思想。好的作品可以与观者产生对话，交流，会使人看后能够产生丰富的遐想，有画外之意的余音，而空灵的构图就是造就画外之意的要诀之一。

　　而之所以说空灵的构图是造就画外之意余音的要诀是因为，一幅画若是有太多的细节，反而会限制了我们想象的空间，使我们的视觉中心集中在细节上面。以意大利绘画大师卡拉瓦乔静物画《水果篮》为例，此画描绘的很细致，画中对于各色水果如苹果、葡萄、梨子的形态毛会的十分精细真确。包括水果的色泽光彩，甚至是水果的新鲜程度都事无巨细的展现在画面之上。中间一颗苹果中蛀虫的现象，水果连带叶子的干枯程度都描绘的十分清晰，只要我们用心看，还能看出更多的细节。可是正是因为细节描绘的太过于精细，反而不容许我们有丝毫的猜测和想象，留给我们印象深刻的只是那些令人惊叹的绘画技巧。反观古代文人画家潘天寿的画，他的作品多采用对角式构图，因此画面往往有股张力，而这股张力又因大量的留白和题识的布局得以平衡。这样清简的构图，发挥的作用在于迫使我们的注意力集中在画面主题物质上，因为除了主题物以外就没有其他东西可看。

　　水彩画之色彩美：色彩是绘画的重要语言之一，选词是诗歌的重要语言之一。要想让诗歌表现出画面的意境，色彩词便成为了关键因素。选好色彩词，诗歌和绘画才能找好共同的媒介。水彩画的色彩明快亮丽、有轻柔含蓄，本质上与诗词一样，追求想象和浪漫，色彩斑斓。但又缺少了油画沉稳丰富，就如诗歌无法与长篇小说比厚重一样。

　　水彩画之笔触美：诗歌以抒情的、夸张的语言、删繁就简，去粗存精，以一当十，以少胜多，这些语言特色也正是水彩画笔触所具备的。水彩画笔法酣畅淋漓，大块渲染，大笔挥写，胸中一起自然流露于笔端绘于纸上，即心中之“意”自然“写”于纸上。因此一个“写”字就对水彩画的笔法提出了更高的要求，即用笔之准，用笔之通畅，气韵生动，笔断而情不断。

　　“一个画种，之所以能够生成、发展、壮大、直至独立成体，就是因为它拥有与其他画种相异的面貌，自家面貌越鲜明，他的独立性也越强。”同油画、国画、版画相比，水彩画有其局限性，在表现厚重感与大尺幅创作时有一定的难度，但是它自身的水色潇洒淋漓也是其他画种所无法比拟的。因此，我认为，一方面，我们要积极拓展水彩材料的多样性，题材的丰富性，语言的多元化，进行积极探索、变革。另一方面，我们要正确认识水彩本体语言，苛刻剖析水彩画艺术的长和短，这样才能充分发挥其他画种所不具备的、水彩画所独有的特色，是水彩画越来越具有个性，越来越有不可替代性。因此在我的整个创作中，一直延续一方面以水调色，使色与色之间相互融合渗透，保持水彩透明、润泽、轻快的感觉。另一方面，我又将其他材料运用到画面中去，寻找另一种厚重、干涩、沉重的感觉。力求表现一种对立的、矛盾的、不一样的氛围。在题材上，一方面是西方抽象绘画语言符号，另一方面是古典文化元素符号，产生中西方文化碰撞之美。与文学上的表现语言不同，绘画是一种依托于具体形象的语言，其画面中的意蕴如何含蓄的表达事实上是一个相对棘手也是很有意思的课题。

　　参考文献：

　　[1]宗白华.美学散步[M].上海人民出版社，1981.

　　[2]蒲松年.美术史[M].陕西人民美术出版社，2009

　　[3]王国维.人间词话[M].北京理工大学出版社，2010.

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