关于英语的这种特征，王力先生有一段精彩的论述：“在没有轻重音的语言里，诗行的结构比较简单。在欧洲，这可以法语为代表。古代汉语也可认为属于这一类……在有轻重音的语言里，诗行的结构是复杂多了。在欧洲，这可以英语为代表。现代汉语普通话也属于这一类。”④这段话清楚的说明了古代汉语与法语的相似，英语与现代汉语的相似。我们的现代汉语是有轻重音的变化特征，但这种特征不是固定的，而且这种变化主要集中在双音词和短语上。例如：水果、领导、了解、雨伞、友好等词中两个上声相连，本来都是要重读的，但在实际的读音中第一个字不是第三声，而是变成了第二声。理想、勇敢等词中两个词都要重读，而在“有理想、很勇敢”词中，中间的“理”字和“勇”字则是要重读的。再比如“一”字在不同的情况下也会有不同的读音，“一样、一向、一定”中的“一”读的都是第二声，而在“一般、一年、一两”中的“一”字读的是四声。⑤这种不固定的轻重音随时会随着语境和语义的变化而变化。

　　虽然现代汉语与古代汉语主要的不同是双音词的大量增加，但用现代汉语作诗不可能都是由词语堆砌而成的，它还需要一些其他的成分，这些成分就是单音字。单音字在新诗中的大量使用给诗歌节奏造成了一定的阻碍。如果单音字能够与其前后的词语组成较为稳定的结构，那么单音字的使用会给整首诗增加色彩。但如果使用不当，就会影响诗歌的节奏的划分，因为单音字重读的话就可以作为单独的节奏因素，如果不重读，就要跟其他成分一起构成节奏。例如：

　　何其芳《青春怨》：

　　一朵朵，一朵朵，又一朵朵，

　　我的青春像花一样谢落——

　　但一切花都有开才有落，

　　这谢落的青春却未曾开过。

　　然而英语轻重音明显，英诗可以通过轻重音的交替来构成诗歌的节奏。现代汉语轻重音不固定，以及不恰当的单音字入诗给诗歌节奏造成阻碍，决定了现代汉语的音步结构不是很稳定。单音字的加入使得节奏的划分更为困难，不像英文诗歌中的轻重音分别那样的明显而固定，所以我们的诗歌是还需要韵来加强这种节奏性。对于轻重分明的英文诗来说，诗歌的节奏容易在这种轻重交替中显现出来。

　　英诗不需要再通过押韵来加强节奏的因素，但在诗歌中，由于这种节奏是蕴含在内部的，是要通过分析才可以看出英诗的节奏的。有时诗人为了使诗歌读起来朗朗上口，英语诗歌还是会用一部分的韵。轻重音不分明的汉语，诗歌的节奏就不容易在轻重的交替中显现出来，韵脚上的呼应就显得特别重要。韵的使用有助于增强节奏性以达到和谐的作用。

　　韵主要是为了增强诗歌的节奏性以达到与感情的跌宕起伏相呼应的效果。在有些语言中，这种效果不通过押韵也可以达到，这就是对于论文答辩轻重音较为分明的语言，例如英语。

　　参考文献：

　　[1]朱光潜.诗论.[M]上海世纪出版集团.2005.

　　[2]王力.汉语诗律学.[M]上海教育出版社.1958.

　　[3]黄伯荣 廖旭东.现代汉语.[M]高等教育出版社.2010.

　　注释：

　　① 江永《古韵标准》

　　② 卞之琳《人与诗：忆旧说新》三联出版社1984（152）

　　③ 朱光潜《诗论》上海世纪出版集团2005（144）

　　④王力《汉语诗律学》上海教育出版社1958（834）

　　⑤黄伯荣、廖旭东《现代汉语》高等教育出版社2010（83—85）