《小时代》制造的美丽新世界(4)

　　在这种对比之下，郭敬明的《小时代》故事与众不同的一点是：它看似充满青春的激情与胡闹，但深究起来，其中没有任何青春特有的价值。故事中，将青少年凝聚在一起的，并不是"哥们义气"、"爱好团体"等亚文化氛围，而是赚钱、互相利用、奢侈品竞赛，以及用成人世界的规则（金融游戏）去击败成人。在传统的青春故事中，作为核心的那一个少年往往是领袖气质的，冷静而有担当。但在这个故事中，作为领袖的少女只负责赚钱。即使是她做出了破坏小团体规则的举动后，大部分人还是愿意留在她身边。原因片中也解释的非常清楚：她的姊妹淘在毕业后不用吃苦，跟着她可以立马住上体面的房子。这是为数不多的，将真实世界的隐晦规则作为正面价值出现的青春片。
　　郭敬明将青少年塑造成反抗成人世界的纯洁团体，但这个小团体又从一开始，就在拥抱那些成年人社会中特有的势利规则。他们在心理上拒绝成熟，价值上却异常早熟。郭敬明本人用一句于连式的名言来说明了他的取向："和这个世界的规则对抗是没有用的，你要去理解这个世界的规则，然后再利用规则把他们踩在脚下。"然而，郭敬明宣扬的这套成功学，就像他本人的经历一样，除了不可得的勤奋与天赋，其中晦暗而又必要的一面，是诸多不光彩的违规、算计与掩饰。他却许诺，每个青年都能够体面地成为赢家。这就是《小时代》故事的悖论：它混淆了青春期与成人世界的界限，用青春的天真与脆弱，把现实的成人规则包装的十分美好诱人。
　　在郭敬明许诺的这个价值体系中，只有个人的成功，没有对失败者的同情；只有燃烧的欲望，没有对责任的承担；只有对势利社会的成功复仇，没有对成人社会的改造与和解。他塑造的这个追求享受就能获得享受的小时代，脱胎于对大时代丛林竞争的幻想--《小时代》也由此成为我们这个大时代的隐喻：青春期般的惶恐不安，以及为了克服它而对财富的疯狂追逐。
　　然而，这一延续着丛林逻辑的追逐本身，却连惶恐也无法克服。就像这个表面高度繁荣、内部毫无规则的电影市场，以资源的高度汇聚为代价，却只能出产《小时代》这样制作中规中矩、剧本内核薄弱的作品。并在观众们没有任何选择的情况下，完成对财富的回收与积累。同理，郭敬明塑造的这个以青春意气行驶残酷规则的世界，看似快意，其实质却是以简化真实社会逻辑的方式，遮蔽了所有代价。
　　事实上，郭敬明本人并不像他描述的这个世界这么天真，他深知，不是所有残酷都可以被美化成隔日即愈的青春伤痛。有一个关于他经营之道的故事是这么说的：郭敬明对业务员极尽苛刻，但对那些编织青春梦想的旗下作者，在待遇和态度上都几近宠溺。他说，要让这些作者被很好地保护起来，不食人间烟火，才能生产出青少年喜爱的、脆弱又美好的故事。至于这些作者本人的成长，不在他的考虑范围内。用他一贯的表达方式，他是这样解释这件事的："那些复杂肮脏的事情，让我来做就可以了，我会帮他们应付好一切。"
　　这是他为这个势利社会开出的另一付药方：爱。但这种爱与其说是人与人之间的信任关系，倒不如说，是一个人的自怜自哀所投射出的幻影。他在《小时代》中塑造了一个作家周崇光的形象，被普遍认为是他对自己的代入。这个角色敏感、善良、体弱多病，在藐视社会规则的同时才华横溢，他最终给予了女主人公财富、爱情和幸福。郭敬明一次次地向他的读者重申现实的残酷，对弱者留下的救赎之道，却并非任何改造社会的良方，而是他对自己的造神运动。郭敬明的游乐园里，信他得永生。然而，这一幅图景，似乎离冯仑们所期待的，一个独立、自信、平等的新人格，尚有距离。
　　（作者单位：中国人力资源开发杂志社）

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