五、拓展动画表现形式的多元化

　　随着动画市场的蓬勃发展，在动画的创作风格和题材上也是层出不穷。这在拓宽了观众的欣赏范围的同时，也在无形之中增加了动画创作的难度。如果商家要想获得更大的经济效益，就必须要创作出能够吸引观者注意力的作品。对此，很多的公司和机构都从各自不同的角度对动画创作进行尝试和探索。

　　以动画《秦时明月》为例，该作品在创作过程中以三维建模二维渲染的独特表现形式走出了动画制作的创新之路。从技术角度而言，我国的三维动画制作水平与国外的水平相比较而言，仍然存在很大的差距。而二维动画在画面上的效果也远远不如国外动画在制作效果上所具有的精细感。作品《秦时明月》则综合了三维与二维动画制作的特点，使人在感受到三维动画所带来的精致效果的同时，又能感觉到二维动画所带来的亲切感。也正是由于这种原因才在表现形式上有别具一格的视觉特点，该作品在人物角色的造型上也显得更加丰富，视觉效果也更加华丽。以秦始皇的角色造型为例，与日本二维动画《十二国记》中王的角色造型相比较而言，秦始皇的造型设计在细节的处理上显得更加细腻与精美。众所周知，在二维动画的制作过程中，由于需要手绘作业任务十分繁重，而在角色形象的设计过程中则要以简洁为主，尽量避免过于复杂的造型设计，对角色的服装也要与造型设计保持一致，不能出现太多的装饰，这就在一定程度上导致了二维动画的局限性。从中我们可以发现，如果仅仅通过二维手绘的制作方法显然无法完成《秦时明月》这一古装题材系列作品的制作。但是三维动画制作手法的运用则极大改善了制作特点，而且又能使画面呈现出精美华丽的视觉效果。在提高了动画的观赏性的同时，又节约了制作成本，让《秦时明月》有更多的资金进行长篇幅的创作。

　　六、结语

　　从对动画作品《秦时明月》的分析来看，其取得成功的主要原因并不是要求我国动画在未来的发展过程中要完全摆脱低龄化的倾向，而是要对受众层次进行分类研究，并在此基础上针对不同的受众群体选择适合他们的创作题材和表现形式，只有这样，才能促进我国动画产业的发展。此外，在该作品中对我国传统文化的颂扬也是获得成功的一个重要要素之一。作为一个有着数千年文化发展历史的文化古国，中国在漫长的发展过程中积淀下了丰富的文化内涵，也是值得我们学习和继承的，同时这也是我国动画发展与其他国家动画形态的本质区别。因此，在创作中应该进行大力的宣扬。

　　[参考文献]

　　[1]颜慧，索亚斌.中国动画电影史[M].北京：中国电影出版社，2005.

　　[2]彭玲.动画导论[M].上海：上海交通大学出版社，2007.

　　[3]刘跃军.动画角色品牌运营[M].北京：北京师范大学出版社，2009.

　　[4]韦尔斯，奎因，米尔斯.动画绘制[M].刘雪莲，译.大连：大连理工大学出版社，2010.

　　[5]金琳.动画造型设计[M].上海：上海人民美术出版社，2006.

　　[6]李雷鸣.浅析三维动画角色的个性化创作[J].电影文学，2010（01）.

　　[7]吴珊.“卡通渲染”对动画片风格的影响——以动画秦时明月为例[J].艺海，2008（01）.

　　[作者简介]龚红喜（1972—），男，江西抚州人，硕士，广西科技大学艺术与文化传播学院讲师。主要研究方向：三维动画角色设计、场景设计、3DSMax软件应用、艺术设计专业课程。