（二）音乐表演的多元性

　　音乐表演（演唱、演奏）是音乐活动的生命和中心，没有表演就只有纸上的乐谱而没有真正意义上的音乐艺术。如果说作曲作词是“一度创作”的话，那么表演就是“二度创作”。波兰当代音乐理论家卓菲娅·丽莎说：“属于音乐的特殊性的，还有作品与听众之间的中间环节，即表演，它具有自己的历史发展规律，具有自己的美学价值，并在很大程度上服从于社会的要求，同时也改变着作品本身的面貌。”④音乐表演的多元性又分两个方面：

　　1.声乐表演的多元性

　　在移民文化现象的影响下，现代音乐从以往民族声乐一统天下的单一格局，迅速发展为美声声乐、民族声乐、通俗（流行）声乐三大声乐三足鼎立、三位一体的多元性大格局。

　　其一，是美声声乐的引入与勃兴。五四运动以后，一大批留学归国的歌唱家回到上海定居，带来了令人耳目一新的美声唱法，他们用美声唱法演唱外国歌曲、歌剧和民歌以及根据西洋作曲法自己创作的艺术歌曲，成为美声声乐的开拓者与奠基者。其中主要有应尚能、周淑安等。

　　其二，是通俗（流行）声乐的引入与勃兴。通俗声乐19世纪后期兴起于美国，30年代影响到上海，当时流行的《夜来香》《何日君再来》等通俗歌曲曾风靡一时。新成立后以后曾被视为“靡靡之音”而遭排斥。改革开放以后，又经我国港台地区传入内地，并迅速走红，引领时尚。（转第页）（接第页）

　　2.器乐表演的多元性

　　我国第一批钢琴演奏家出现在上海。1927年，萧友梅在上海创办国立音乐院（后改名为国立上海音乐专科学校），开设第一个钢琴系，聘请移民于上海的三位钢琴家任教授，培养出第一代钢琴家丁善德、吴乐懿、朱工一、易开基等。1935年，丁善德在上海举办毕业独奏音乐会，成为音乐史上第一次钢琴独奏音乐会。

　　（三）音乐欣赏的多元性

　　在移民文化现象的影响下，音乐现代化进程中也出现了音乐欣赏的多元性特点和趋势。从西方现代“接受美学”理论上考量，音乐欣赏是音乐艺术的“三度创作”，欣赏者也是音乐活动的三大主体（创作者、表演者、欣赏者）之一。这些欣赏者的多元性文化需求，决定了整个音乐欣赏的多种类、多风格的多元性特点。从而也助推了当代音乐的百花齐放、百家争鸣的良好态势。

　　（四）音乐教育的多元性

　　在移民文化现象的影响下，音乐现代化进程中的音乐教育也出现了多元性特点。

　　许多外国音乐家、教育家在创办了音乐学校，重点教授西洋音乐（声乐、器乐），丰富了传统的音乐艺术，推动了现代音乐的多样性。例如，指挥家尹升山，1946年考入哈尔滨交响乐团，师从俄国侨民希德洛夫学习小提琴。

　　由此可见，音乐现代化进程中移民文化现象的影响，以音乐活动的多元性为中心和主要标志。这一多元性特点也在上海、哈尔滨两城市得到全面、具体、完美的展现。

　　三、音乐成果的高端性

　　音乐现代化进程中移民文化现象影响的第三个子系统与第三个层面，是音乐成果的高端性。这一高端性体现在以下三个方面。

　　（一）音乐艺术家的高端性

　　音乐现代史上，出现了数量众多的高端音乐家。仅以上海、哈尔滨两城市为例，上海就有作曲家贺绿汀，钢琴家丁善德，歌唱家喻宜萱、斯义桂、李献敏、廖昌永等；哈尔滨也出现了歌唱家张权、李双江、陈红、孙悦等。

　　（二）音乐演出的高端性

　　国际大都市上海举办的“上海之春音乐会”和哈尔滨举办的“哈尔滨之夏音乐会”，不仅成为国内三大音乐盛会中的两大盛会，而且成为国际上著名的音乐会。哈尔滨因此被联合国命名为世界音乐名城。

　　（三）音乐赛事的高端性

　　上海市曾于1987年举办了首次“上海国际音乐比赛——风格钢琴作品创作及演唱比赛”，有12个国家和地区的钢琴家参赛。哈尔滨也举办过多次国内和国际的音乐比赛。

　　由此可见，音乐现代化进程中移民文化现象的影响，在音乐成果上创造出高端性的硕果，令世界刮目相看。

　　（注：本文为黑龙江省文化厅艺术科学规划项目《音乐现代化进程中移民文化现象的影响研究——以上海、哈尔滨二城市为中心》结题论文；项目编号：12yjc760087）

　　注释：

　　①社会科学院语言研究所词典编辑室.现代汉语词典[M].北京：商务印书馆，2010：1606.

　　②③辞海编辑委员会.辞海（缩印本）[M].上海：上海辞书出版社，2000：2115，1108.

　　④卓菲娅·丽莎.论音乐的狂[M].上海：上海文艺出版社，1980：186.

　　作者单位：哈尔滨师范大学

　　（责任编辑：张斐然）