【内容摘要】黑龙江省画家创作了一批极具黑土文化特色的农民题材绘画，在当代多元文化背景下，黑龙江农民题材绘画发生深刻的变化，文章就黑土文化背景下农民题材作品的形成、画家的艺术特色进行阐述。

　　【关键词】农民题材绘画黑土文化民族性

　　一、当代黑龙江农民题材绘画现状

　　黑龙江是我国的农业大省，农民题材绘画作品是黑土文化创作的主要题材，也因此产生了一大批极具影响的农民题材绘画力作，如郑艺的《凡心已炬》、杜晓东的《预约》、王僖山的《一年到头》、唐东升的《唱丰收》等。时至今日，农民题材绘画创作团队呈现多元化发展趋势，农民题材绘画作品日益丰富。

　　二、当代黑龙江农民题材绘画特点

　　地域特色浓郁。黑龙江是农业大省，农民题材绘画自然而然地成为了画家创作的主题，同时农民题材绘画作品最能体现画家的人文关怀。这是其他地域画家所不具备的。其中创作群体的画家大多具有体验生活的经历，有的出身就是农民，他们对于农民题材绘画的主体——农民充满感情，对于黑土地有着淳淳的感情，并把这种情感带到了他们的艺术作品之中。

　　创作形式多样化。农民宽厚、淳朴的形象特质使其成为国画家、油画家、版画家钟爱的题材，产生了许多优秀的作品，如郑艺的油画作品《收获》。而版画极具特色，形成了独特的北大荒艺术语言，其中代表性画家有王僖山，他的系列作品《一年到头》以大面积的色面分割、充满泥土味的造型和丰富多变的刀法，使作品具有了既现代又乡土的个人特色。

　　农民题材绘画的创作主体日趋多元化，画家专业性的界定发生了改变。原来农民题材绘画创作者为专业画家及高校教师等专业艺术创作者，而今许多农民成为了创作者，客观地说他们的专业层次不尽相同，但不可否认的是，他们作为一股创作的生力军为农民题材绘画注入了一股新鲜血液，他们的农民题材绘画质朴、热烈、直入人心，比如农民画家唐东升就是其中代表之一。

　　农民画的市场化趋向。肇东市农民画研究院的创办人徐居国潜心文化产业，创造了一个长期稳定的农民画创作群体，并且让农民画产生了经济效益。徐居国每年带着农民画到全国各地进行展销，他的商业经验使得他迅速进入角色。如今徐居国的名字已经成了肇东农民画的重要品牌，受到全国各地画商的认可。

　　三、黑龙江农民题材绘画成因

　　（一）古典大师的导向因素

　　例如，黑龙江省油画家郑艺的作品《收获》中展现了朴实的农民形象，描绘了北方金秋收获期在田野中、阳光下美丽的丰收画卷。我们可以看出画家运用克劳德·伊维尔方法进行绘画创作。从技法上看，欧洲绘画体系开始更多地影响黑龙江省农民题材油画技法发展方向，但在审美上，郑艺一直倾向于运用细腻的笔触展现农民朴素而热情的一面，在绘画精神上意图建立纪念碑式的画面气质。

　　（二）传统民间绘画艺术的影响，尤其是传统美学绘画因素

　　肇东市农民画研究院会员唐东升的作品《唱丰收》，展现的是一对男女放牛娃喜庆丰收的画面。画面中色彩丰富，民居、玉米、艳阳、丰收的果树等形象具有典型化及符号化的艺术特性。其中男娃吹奏唢呐、女娃在牛背上载歌载舞，喜悦之情溢于言表，受放牛娃情绪的影响，路边的大鹅跟着翩翩起舞，花池旁的向日葵开得也格外艳丽，一幅喜庆丰收的场景跃然纸上。唐东升的农民画作品绘画语言朴素、感情真挚、主题鲜明、形式感强，具有浓郁的民族特色。正如黑龙江省美术家协会副主席侯国良所说，农民画是一种艺术创作样式而非身份界定，多取材自乡间炕头、火盆边的日常生活，也可表现民间故事、传说，创作高度自由、原生态，是“现代民间绘画”。 毕加索的艺术作品灵感源于非洲民间美术，而黑龙江省画家作品也常常借鉴民间绘画艺术。正所谓只有民族的，才是世界的。

　　（三）农民题材绘画题材的嬗变

　　艺术要具备传承、发展、革新的特点。这不仅体现在技能技巧上，题材的更迭与转换也是如此。当代农民题材绘画描绘主体已不局限在农村庄稼院、热炕头、田野上、地垄沟里了，在当代它的外延扩大了。一群农民走出农村进城了，他们成为了新型农民——农民工。黑龙江农民题材画家凭借敏锐的嗅觉与艺术的敏感创作出了一批关于农民工题材的力作。其中黑龙江省油画家杜晓东的《预约》就是其中的典范，在这幅作品中反映出来的农民形象不再是传统意义上的淳朴、憨直，而是经过城市化过程。画面上是两位粗壮有力的农民工形象，他们身着皮夹克，脚蹬皮鞋和旅游鞋，手里拿着皮包和手机。在这里皮包代表着物质金钱，手机则表现出他们已经与时代接轨用上了现代通讯工具，不再是闭塞守旧的庄稼汉，脸上流露出的扬眉吐气与“土气”同样明显。我们知道形象的城市化不代表行为素质的文明进步，他们在行为上也逐渐开始模仿城市人，似乎一切看起来都很美好。在他们生活的新住所城市中，经历和感受着时代的变迁。他们造福于这个城市，却受到了许多不公正的待遇和欺凌。在这一过程中，也暴露出了一些民工自身负面的问题。通过农民题材绘画题材的嬗变向我们展现了一组不一样的农民形象。通过绘画作品能体现文化地域特色，通过绘画作品反映时代、反映当代，艺术的文化代言功能得到体现。而黑龙江省农民题材画家不仅注重绘画的技术层面当代性，在题材的现代化上也下了功夫，因而成就了农民题材绘画题材的嬗变。

　　结语

　　综上所述，黑龙江农民题材油画在当代发生了嬗变，它成为现代绘画的一个缩影，绘画的民族化、风俗化、市场化等特点都在其中。看似是一个题材与形式的问题，本质上是绘画意识的问题。20世纪的黑龙江省农民题材油画家敏锐地发现了农民绘画的形式、技巧、题材的嬗变，运用知识分子的人文关怀视角创作了当代的农民题材绘画作品。朴素、真挚、原始这些大美的元素符号与艺术标准在农民题材绘画者的身上找到了契合点，平面、装饰、民俗的审美元素在这些作品中绽放出了艺术的华彩，迸发出了感人的艺术力量。如果说王僖山的《一年到头》是农民生活的缩影，那唐东升的作品《唱丰收》就成为了农民心灵的颂歌，同时在杜晓东的农民工题材油画《预约》中，我们看到黑龙江省农民题材画题毕业论文格式的延展，农民题材绘画的现实主义发展与叩问还在继续。

　　参考文献：

　　[1]崔庆忠.现代美术史话[M].北京：人民美术出版社，2004.

　　[2]彭德.美术文献·乡土油画专辑[C].桂林：广西美术出版社，1998.

　　[3]彭肜.本土化历程[J].美苑，1999（4）.