【内容摘要】模糊界面除了由建筑界面形成外，还可利用装饰手段，有效的装饰手法会使界面的模糊化效果事半功倍。文章通过对案例的分析，归纳了统一图案主题、立体造型饰面交错、视错觉运用三种主要的装饰手法，希望为模糊界面的设计实践提供有益的思路。 

 

　　【关键词】模糊界面 装饰手法 主题性 交错 视错觉 

 

　　界面是限定某一空间或领域的面状要素，但须依赖一定体积、强度和材质等物理指标才具有实体性质。①在室内设计中，界面除了被单纯地视为平面进行吊顶、铺地、贴壁纸或粉刷之外，越来越多的设计表明界面相互间的融合趋势，即模糊化的界面装饰。模糊界面相较于普通的界面，更能让人感受到空间的再度创造和界面连贯的效果。装饰语言的过渡是模糊界面设计的关键，本文将去功能化的“界面”作为形式主体，探讨在保持原有结构的前提下，如何运用装饰实现界面相互间的交融、渗透。 

 

　　一、统一图案主题 

 

　　在界面的平面装饰活动中，图案是视觉上最突出的部分，也是形成模糊界面的关键。界面的图案装饰涉及主题、线条、构图、色彩与材质等多方面内容，界面装饰在同一主题的引领下，往往具有一定的情节性，图案的“形”“色”“质”就可以在情节的支配下自然地延伸，并对各个界面进行虚化、柔化或掩饰处理。德国洛可可风格的室内装饰杰作——阿马连堡小宫的穹顶圆厅就是一例精彩的模糊界面。设计者利用银色浅浮雕形式描绘了一幅天使在自然美景中嬉戏的场景，在类似的场景化主题下，情节创作具有很大的发挥空间。此设计的巧妙之处在于穹顶没有被惯用的天棚画覆盖，而是将墙面摇曳的植物图案延伸到穹顶低处，在大面积的留白处点缀着些许鸟儿的形象，构图精妙得当。穹顶与墙壁衔接处的两道装饰线周围是模糊装饰的重点，立体的天使和花环造型仿佛是画面中呼之欲出的形象，不但强化了模糊形式的动态感，更使装饰增添了趣味性。所有界面的图案形象都被笼罩在轻松的嬉闹氛围中，银色的石膏浮雕搭配着淡蓝色的墙壁和白色的穹顶，使得小圆厅处处散发着清丽淡雅之感，且界面的装饰具有高度的统一性。古典的室内界面装饰主题多表现宗教题材，纹样内容较为复杂、具象，较易形成模糊化的形式。而现代空间中界面装饰的主题性相对弱化，且多为符号化的图形，但以隐喻见长。“隐喻”是装饰主题内容的升华，将其作为主线运用到具有当代性表征的图案装饰中，同样可灵活地贯穿界面装饰，并缩小装饰周期，实现更为简洁的模糊效果。 

 

　　二、立体造型饰面交错 

 

　　除了平面图案的装饰，立体造型饰面交错的手法也可应用于强化界面相互间的组织关系，这种手法通常表现为削弱或取消界面之间的固定角度，利用饰面的相交与掩饰优化界面的位置编排，如变形、卷曲、折叠、翻转等均为常见的因改变角度而加强界面关联的手法，而这种强势的手法甚至会主导空间的模糊状态。②巴洛克风格的作品在表现艺术形象时，总是着力追求相交，极力用模糊遮掩清晰，用间接遮掩直接，用侧面遮掩正面。奠定巴洛克艺术地位的瑞士美学家海因里希·沃尔夫林也指出：“非正面的透视总是会引起轻微的相交形象，但是它也意味着一种视觉的模糊。”③可见，立体饰面的相交会引发一定的视觉模糊。立体造型饰面交错手法的运用会使界面之间的组合在不涉及结构的情况下趋向复杂化与自由化，这些共性支持下的界面会凸显模糊性，既符合人的审美思维和建构逻辑，也会使空间中的界面富于层级变化。 

 

　　三、视错觉运用 

 

　　我们在空间中接触的视错觉是多种多样的，如透视、方向、长短、立体、大小、高低错觉效果的形态视错觉。此外，我们的眼睛如果在同一空间和时间内接受到迥异色彩的刺激，就会使色觉产生相互冲突和干扰，便会形成色彩的对比视错觉。④这些视错觉现象可以导致人对空间与界面的模糊判断，人们则将这种错觉性判断广泛地运用到室内装饰中，并对模糊界面设计产生了十分有效的实践意义。 

 

　　视错觉手法是一种典型的模糊界面装饰手法，采用这种手法的目的大多为扩大空间的视觉界定，但其也必须使多个界面产生内在联系才能全面地展示出模糊界面的特点。室内装饰中的视错觉一般是在进行基础装饰后，配合反射或折射材料、光影、透视、数字媒体技术等手段而最终形成的，而利用透视原理使虚体界面产生空间幻象则是最能使人产生模糊判断的视错觉方式。 

 

　　我国台湾设计师石大宇的“竹计划”是为探索竹材的潜能而设计的一套作品，他凭此作品获得了多项国际殊荣。“竹计划”主要由三部分组成：竹房、“竹光”以及竹制生活物件，设计中的模糊界面则为竹房的内界面装饰与“竹光”共同作用结果。在竹房内，所有围合界面都被三种不同色阶的菱形竹板材所拼接的立方体覆盖，连续产生了立体与凹陷并存的视错觉，即视觉的双重性错觉；而“竹光”则是菱形LED灯盒，其可以自由地置于任何一块竹板材之后，打开光源，菱形的光亮会凸显出来，方体的空间错觉则会随之变化。石大宇的理念是为了减少多余灯饰，拓展生活空间，而这个灵活多样的组合方式自身就带来了奇妙的视错觉体验，所以“竹计划”也可视为对模糊界面的探索。随着视错觉原理的发展，视错觉装饰手法也在持续更新，但在同一原理下的界面模糊形式之多是我们无法计量的，只有不断地激发创意才能使界面展示出独特的模糊性。 

 

　　结语 

 

　　以上所列的三种装饰手法分别是从平面、立体、视错觉的角度切入，归纳各自的装饰特性，无论采用何种手法，都旨在加强界面的关联性以及保持观赏者视觉的连续性。很大程度上，模糊界面归功于巧妙的设计手法，其间装饰手法起着举足轻重的作用。为了适应发展着的模糊化装饰需求，更多的设计手段还有待发掘与深入，设计师应在提炼模糊界面装饰共性的基础上不断创新，形成具有实践价值的装饰手法，丰富模糊界面设计的内容。 

 

　　注释： 

 

　　①邓涛.界面的认知与设计[J].北京工业大学学报，2003（4）. 

 

　　②陈菲.室内界面模糊化设计研究[D].北京：中央美术学院，2011. 

 

　　③海因里希·沃尔夫林.艺术风格学：美术史的基本概念[M].潘耀昌，译.北京：中国人民大学出版社，2004：227—228 

 

　　④冉剑.色彩的错视现象[J].长沙：艺海，2009（10）.